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《南京南京》和中国女人的贞操

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发表于 2009-4-24 14:24:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
《南京南京》我并不喜欢这类题材的电影,一则因为故事的背景发生在那样一个灰色的年代,二则因为南京于中国人的内心深处是一个沉重的话题。虽然说“忘记历史就等于背叛!”,我还是习惯于忘记,屈辱和不堪,老是记在心里,会放大仇恨!基于以上原因,我大概是不会看《南京南京》的,除非好评如潮,或者口水如潮。



作为策划人,对于好评和口水,我已习惯性的把它视作宣传炒作的方式。但是对于《南京南京》这样有沉重历史感,有中国人倔强的尊严,有无数中国人的鲜血交织出的一部历史剧,是不宜下任何评论的。因为据说有良知的人,去看电影时,都要穿素衣的,那是庄严肃穆的场面,我想对于那些想带女友浪漫一下,或者以电影之名,进一步增进关系的男女,大约是不会选择这样一部电影的。



《南京南京》的意义我想不是简单纪念,因为中国电影早已由张艺谋、陈凯歌、吴宇森等人带头,实现了与国际化接轨,而《南京南京》的导演陆川先生,也不会不把票房考虑在首位。毕竟这不是一部由中央宣传部主导拍摄的纪念和献礼片。当然新中国成立60周年,拍这样一部片子,倒也符合舆论氛围,并且也能迎合消费者关注。



我没有看《南京南京》这部片子,因为还没有听到好评和口水。但作为潮人,还是关注了《南京南京》影片放映的报道。表现英雄的、表现中国人民坚毅不屈的,这些都在意料之中,意料之外的是,《南京南京》里用自己的身体拯救中国的伟大女性们。



故事是这样的,激烈的巷战结束后,金陵女子学院成了日军寻找慰安妇的仓库,日本人以全体中国难民为威胁,征集100名中国女子做慰安妇,此时,各个阶层的中国女性,经过短暂的思想斗争,以崇高的爱国主义精神,用自己的贞洁拯救国人的生命。



中国没有经历真正意义上的文艺复兴,所以中国的学者,中国的文艺界,中国的电影开始承担了这一伟大历史任务。于是我们看到,余秋雨在《重塑保尔柯察金》里,大谈英雄的成长与女人的密切关系,于是我们看到吴宇森在《赤壁》中,给小乔大量的世界和平的戏份,女人和女人的身体,承担了中国文艺复兴的重担。



人文的意义固然注重人,和人性。然而我们往往把人性往女性上靠拢,甚至往性上靠拢。《色戒》里的汤味精神的挣扎,不如汤味身体的挣扎。当然,导演的本意是表现人性,只是观众自己没有看到人,只看到了性,但是不了解观众的导演,如何保证票房呢?所以说,与国际接轨中国导演心理很清楚,观众喜欢看什么,他再给观众提供什么。



中国的女性是坚毅和伟大的,这是毋庸置疑的。但除了身体,中国的女性最重要的是精神还有智慧。我不知道导演的想法是什么?身体是商业片的模式?是票房的保证?那中国女人在你们这些导演手里,真是被糟蹋了。中国女性的伟大,也被你们身体与性的表现上,大打折扣。



《赤壁》我们看到小乔为了天下和平,只身去找曹操,不是战事紧张,献茶艺之后就差献身了。女人是热爱和平,女人对于战争和和平的愿望,唯一的方式大概就是身体了。当然中国历史上也的确有这样的例子,貂蝉是这样的牺牲品,王昭君是这样的牺牲品。我觉得这是极其没有人性的,用宏大的国家,人民性命,压在一个弱女子身上,这是领导的问题,这是导演的问题,你们在用一种宏大的、沉重的、肃穆的方式、表情,悄无声息的去剥夺中国女性们的贞操。
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